Monthly Archives: February 2013

¿Se puede mezclar con auriculares en el estudio? (II)

En el post anterior hablábamos de que los auriculares en el estudio quizá no son lo más adecuado para hacer mezclas de nuestras composiciones porque necesitamos escuchar con precisión y fiarnos también de otros indicadores como la frecuencia de la música.

Pero además de lo que parece ser una opinión a que no uséis los cascos, para usar los auriculares en el estudio debemos saber que otro de los objetivos primordiales que se deberían buscar durante las mezclas es la compatibilidad con diferentes fuentes de reproducción. Es decir, no me negaréis que ahora todo el mundo lleva auriculares así que una de las cosas que debemos tener en cuenta es que nuestra compo se escuche bien a través de ellos estén en el repoductor que estén.

Por ello es normal que regresemos a la pregunta del post anterior: entonces, mezclar la música usando los auriculares no es tan malo como se ha dicho.

Hay varias opiniones al respecto y, como son un poco largas, las dejaremos para otro post para que las leáis en calma o bien me ayudéis a completar este post con vuestras opiniones 🙂

Mientras tanto, os dejo con una novedad: si te gusta escuchar la música con el sonido que merece, necesitas estos altavoces. Estos altavoces ISPT son altavoces de música ambiental de 2 vías de alta calidad para uso al interior o exterior en las instalaciones de línea de 100V. Disponibles en blanco y en negro.

280-656-thickbox Altavoces ISPT.

¡Qué viva la música!

¿Se puede mezclar con auriculares en el estudio?

Hola!

Para muchos de vosotros que debéis ser dj’s profesionales esta pregunta seguramente os resultará un poco absurda. Mezclar con los auriculares es lo que hacen y vemos hacer a muchos dj’s cuando vamos a escuchar sesiones de ellos. Pero que se haga en público no quiere decir que se haga en privado, por que en el estudio también hay otros elementos a tener en cuenta.

Un dj amalgama piezas musicales añadiendo, también elementos complementarios producidos en el estudio. Este tipo de materiales acostumbran a necesitar pocas cosas, como por ejemplo, ajustes de ecualización, compresión, y otros sin tener en cuenta los que ya están masterizados. Lo que caracteriza a los dj’s, entonces, es su arte de combinar los temas, ritmos, átmosferas, etc de forma que formen un único sonido armónico y con sentido. Lo que pasa es que en el estudio uno necesita tener una referencia lo más fiable posible por lo que respecta a las frecuencias para saber cómo, cuando y dónde mezclar un sonido con otro. Y en este momento, los auriculares no sirven de mucho por que cambian nuestra percepción de las frecuencias con sólo moverlos un poco o ajustarlos más o menos a nuestras orejas.

Así, una de las cosas que se aconsejan es que en el estudio, cuando estés mezclando, tengas varias referencias de monitor. Si tenemos esto, podremos encontrar el balance de todos los elementos de la mezcla que la haga más compatible con la mayoría de las otras referencias (monitores de estudio, modular de la casa, auriculares, autoestéreo, …).

Así, lo que se aconseja para los momentos en los que se estén creando composiciones es que no sólo os fieis del sonido que escucháis por los auriculares sino que os fieis de esto y de todas las otras referencias de las que dispongais a mano para controlar que la mezcla tiene sentido y armonía.

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STM- 3006 Mezclador 6 canales

 

Aprende a meclar baterías de libreria (II)

En el anterior post hablamos de cómo mezclar sonidos de baterías de las librerías par aponer a nuestras composiciones y canciones una base buena, sólida y rica para darle al resultado final el toque de profesionalidad. Pero nos quedamos un poco a medias así que hoy vamos a seguir hablando de las soluciones que os comentaba acerca de grabar/ mezclar sonidos de baterías de librerías.

Lo cierto es que una de ellas (y personalmente la mejor) es grabar directamente el sonido de una batería real en tiempo real. Es decir, que si tienes un amigo que toca la batería, aprovéchate de él y pídele que te toque algo para grabar y ponerlo en tu música. Pero no todos tenemos esta suerte así que una tercera opción para tener sonido de batería de librería profesional es usar un midi.

De entrada tenéis que saber que un midi es un protocolo de comunicación serial estándar que permite a los computadores, sintetizadores, secuenciadores, controladores y otros dispositivos musicales electrónicos comunicarse y compartir información para la generación de sonidos. Por lo tanto, para la generación de sonidos de baterías debéis tener en cuenta ciertas cosas:

– debéis saber un poco de qué va eso de tocar la batería. Podemos querer ese sonido por que le va a dar otro toque a nuestra composición, y es cierto, pero si no sabemos como funciona la batería y qué sonidos produce o se puede producir con ella poco vamos a hacer por que entonces el resultado final será extraño por que sonará extraño.

– hay que elegir bien la librería que vamos a usar y se aconseja que cojas buenos sampleos, especialmente de multilayer. Muchas librerías de algunos programas de audio (DAW) son más sencillas que las que te dan empresas especializadas, conviene mirárselas. También hay que tener en cuenta que un buen archivo de audio es aquél que está constituído por varios muestreos a diferentes dinámicas, además de que esté bien grabado, por supuesto.

– es importante un buen método, es decir, tener un buen midi. Hay que tener un controlador (teclado o pad), con buenas opciones de velocidad y con varias curvas a elegir.

– cuesta y no disponemos de mucho pero hay que dedicar tiempo y amor a nuestras composiciones. Así que no me seais vagos y no os dediquéis a repetir en toda la compo una fórmula que os haya gustado. Hay que usar el randomize, es decir, saber aleatorizar la cuantificación y la dinámica.266-642-thickbox

Finalmente, puede no gustarte el resultado que obtengas. Eso es normal no a todos nos va bien lo mismo, ni usamos lo mismo por el simple hecho de que no somos iguales y tenemos diferentes gustos. Así que si el midi no te va, siempre puedes usar un loop de sonido. Nunca se sabe quizá lo descubres y lo adoras enseguida!

Mezclador de 4 canales STL

Aprende a mezclar baterías de libreria

¿Quieres poner a tu música un sonido de base mucho más rítmico? Para conseguir esto puedes ayudarte del sonido de las baterías que puedes encontrar en muchas librerías pero, ahora llega la gran pregunta: ¿cómo mezclo estos sonidos para tener un resultado chulo?

Hay dos soluciones posibles: cómo un sólo archivo premezclado o exportando todos los canales convertidos en archivos de audio individuales. Estas soluciones son las más comunes pero existen otras alternativas que podremos aplicar si tomamos las decisiones adecuadas en el proceso de producción de la música. Ya sé que no es lo mismo que grabar con una batería real pero ya sabéis que esto de la tecnología tiene sus más y sus menos. De entrada y como ya hemos hecho otras veces hay que tener en cuenta, primero de todo, los conceptos.

Cuando hablo de baterías de librería me refiero a aquellos sonidos pregrabados de la batería y hay unos cinco formatos que se pueden usar en el estudio:

1. Software Instruments: plugins que permiten muchísimas capacidades para la edición y procesamiento dentro del programa.

2. Sonidos de componentes individuales disparados desde un sampler

3. Las cajas de ritmo externas, que pueden ser módulos independientes o venir integrados en un sintetizador físico externo.

4. Librería de sonidos a base de archivos o ficheros de sonido específicos de cada componente de la batería.

5. Loops o bucles (archivos de sonido previamente procesados para darles un carácter distintivo).

El formato 1, 2 y 3 son programados normalmente desde una pista midi dentro del programa de audio principal o DAW, algo que puede acabar siendo una ventaja por que permite hacer algunos ajustes que mejoran la interpretación durante la mezcla.

Trabajando con archivos de audio, sólo tendríamos la opción de modificar el nivel de señal del sonido real. Pero un cambio de dinámica en un instrumento real no sólo implica un cambio de nivel, también cambia su espectro de frecuencias. Con archivos pregrabados se complica muchísimo lograr el mismo resultado.

A pesar de la comodidad que representa tener el archivo de sonido de la batería en nuestro ordenador, claro, no es lo mismo que tener una batería de verdad tocando para nosotros. Es decir, como en todas las cosas de este mundo, los sonidos de las baterías de las librerías tiene una desventaja importante:

Un software instrument puede “devorar” muchos recursos de procesador. Si la sesión de mezcla contiene muchísimos canales, tarde o temprano el procesdor no será capáz de lidiar con todo y se detendrá. Entonces, ¿cómo podemos solucionarlo?

– Con un ordenador ultra potente o con un proceso dividido.

– Hacer bounces de los sonidos individuales, apagar el software y liberar de carga al cpu.

– No preocuparse demasiado, al tener una secuencia midi original se puede regresar a ella cuantas veces sea necesario.258-634-large

Otra solución es seguir este bloc para seguir abordando este tema con más profundidad 😉 

Mezclador de 4 canales con USB/MP3