Category Archives: Mezcladores de sonido

El micrófono ideal para los sonidos metales

Los instrumentos metales van muy bien para usarlos en las composiciones porque su sonido está muy bien. La característica de los sonidos de los instrumentos de metal, como sabéis, son su brillantes y su energía, características que atorgan un sonido distinto, hermoso y bonito a cualquier composición. Así que para mantener esas características en la composición final, hay que saber grabarlos muy bien, de modo que el micrófono con el que se va a grabar estos sonidos es extremadamente importante porque la mayoría de los metales generan mucha energía, lo que provoca que la señal se sature con mucha facilidad, incluso antes de llegar al preamplificador.

Para solucionar este problemilla es importante que los micrófonos los escojamos bien. Por ejemplo, hemos de usar micrófonos que soporten altos niveles de presión sonora para que podamos obtener un sonido detallado, con buena presencia de las frecuencias medias altas y altas.

Para que podamos obtener este sonido tan chulo, los micrófonos que necesitamos o que nos irán mejor son:

1. Los micrófonos de condensador de diafragma grande

2. Los micrófonos de cinta o listón.
Puede que los segundos micrófonos no te suenen tanto. Estuvieron en el mercado hace mucho y después desaparecieron, por lo que es normal que no te suenen mucho aunque ahora los puedes volver a encontrar. Los micrófonos de cinta o listón son micrófonos dinámicos pero al tener un pequeño listón en vez de un diafragma, el elemento principal de captación se vuelve mucho más ligero y su registro es más detallado. Por lo tanto, con un micrófono de cinta o listón tenemos en un mismo micrófono el manejo de las altas presiones sonoras y la capacidad de captar los aspecots más sutiles de la dinámica.

Por lo que respecta a los micrófonos de diafragma grandes están recomendados para este tipo de trabajos, especialmente si se trabaja con trombones y tubas, pero no son los más ideales. Hay muchos micrófonos de cinta y de diafragma grandes en el mercado que te pueden ir bien para captar estos sonidos, sólo hace falta que preguntes un poco y te aconsejarán.

Finalmente, como siempre os recomendamos un producto. Espero que paséis muy buena Semana Santa!!

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Con este mezclador de micrófonos podrás hacer todo lo que quieras porque el mezclador de micrófonos es una unidad elegante y compacta que convierte su equipo esterofónico o su reproductor de DVD en un sistema de karaoke que hará que sus fiestas estén más animadas.
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¿Se puede mezclar con auriculares en el estudio? (III)

Y hoy finalmente terminamos con la última parte de esta serie de blocs sobre si es posible o no mezclar con auriculares. Y os preguntarés: ¿hacía falta tanto rollo? Bueno quizá no pero como no quería agobiar a nadie con un post súper largo preferí explicaros las opiniones sobre si hay que grabar o no con auriculares en tres posts diferentes. Pero no os preocupéis, ahora finalmente os cuento lo que sé en este último post.

He estado navegando por la red y he visto que algunos se preguntan que por qué casi siempre suena mal en unos monitores una mezcla hecha con auriculares, pero otra hecha con monitores de estudio es más fácil hacer que suene bien en auriculares. Bien, también según he ido encontrando y mi experiencia como dj, os puedo decir que:

– Parece una tontería pero depende de como te coloques los auriculares puedes escuchar el sonido de una forma o de otra, por ejemplo, puede variar significativamente la percepción de los tonos graves.

– La calidad de los auriculares también juega un factor esencial en la escucha del sonido: no nos engañemos, no es lo mismo unos auriculares que cuestan mucho dinero a unos que podemos encontrar a los chinos.

– También pasa que a veces se mezcla con auriculares con un nivel alto de señal. Esto pasa porque estás operando en alguna zona poco lineal de escucha pero también puede ser que caigas en fatiga auditiva así com estar creando cera en tus oídos como forma de protección. Y sí, eso también modifica la percepción del sonido.

En fin, teniendo en cuenta todos estos elementos, te voy a contar un factor que influye significativamente en el manejo del panorámico (o paneo) y que no todo el mundo conoce.

Nuestros oídos no sólo nos dan información sobre el sonido de nuestro alrededor sino también su ubicación. Este proceso se realiza a través de la diferencia de intensidad entre los dos oídos, es decir; si un sonido suena más fuerte delante nuestro a la derecha, el oído derecho lo hará resonar más fuerte para que también lo podamos ubicar además de escucharlo. Pero es que además de todo esto, nuestro cerebro también considera el tiempo de arribo en el momento en que escuchamos un sonido, las diferencias en el espectro de frecuencias que recibe cada oído, las reflexiones en las superfícies y un largo etcétera en el que no entraremos por que no estamos en clase de biología. Y ¿qué pasa entonces?

Pues que los monitores hacen una cosa diferente: aunque panees una señal totalmente a un extremo del estéreo nunca la escucharás ezclusivamente con el oído del mismo lado. El otro día escuchará algo de esa señal. Peeeero, con los auricualres eso no pasa! Porque todo el sonido está en un lado y, por lo tanto, el otro oído no escucha NADA.  Por lo que ¿entendéis el quit de la cuestión? Así:

¿Qué podemos hacer entonces para mezclar sonido fiándonos con auriculares? Pues usar el crossfeed.

Un crossfeed es un procedimiento “que permite combinar los canales izquierdo y derecho de una grabación estéreo con el objetivo de reducir la separación extrema de los canales”. Y podéis estar tranquilos porque este tiene plugins para windows y para Mac y, además, lo puedes complementar con amplicadores para auriculares que ayudan a este objetivo. Finalmente:

– Utiliza auriculares de excelente calidad.

– No importa que mezcles con auriculares, nunca dejes de darle una revisada a tu mezcla a través de los monitores de estudio y

– Ten muchísima paciencia porque es una técnica que toma tiempo dominar.

Por último os dejo con una novedad que no os defraudarán:

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Un amplificador ideal para cualquier DJ puesto que este amplificador tiene una etapa de potencia de 2x 1000W, un reproductor incorporado de MP3 via USB o SD Card, un panel frontal con acabado de leds azules y varias entradas que permiten conectar en el frontal un MP3 portátil por jack 3.5 mm.

Aprende a meclar baterías de libreria (II)

En el anterior post hablamos de cómo mezclar sonidos de baterías de las librerías par aponer a nuestras composiciones y canciones una base buena, sólida y rica para darle al resultado final el toque de profesionalidad. Pero nos quedamos un poco a medias así que hoy vamos a seguir hablando de las soluciones que os comentaba acerca de grabar/ mezclar sonidos de baterías de librerías.

Lo cierto es que una de ellas (y personalmente la mejor) es grabar directamente el sonido de una batería real en tiempo real. Es decir, que si tienes un amigo que toca la batería, aprovéchate de él y pídele que te toque algo para grabar y ponerlo en tu música. Pero no todos tenemos esta suerte así que una tercera opción para tener sonido de batería de librería profesional es usar un midi.

De entrada tenéis que saber que un midi es un protocolo de comunicación serial estándar que permite a los computadores, sintetizadores, secuenciadores, controladores y otros dispositivos musicales electrónicos comunicarse y compartir información para la generación de sonidos. Por lo tanto, para la generación de sonidos de baterías debéis tener en cuenta ciertas cosas:

– debéis saber un poco de qué va eso de tocar la batería. Podemos querer ese sonido por que le va a dar otro toque a nuestra composición, y es cierto, pero si no sabemos como funciona la batería y qué sonidos produce o se puede producir con ella poco vamos a hacer por que entonces el resultado final será extraño por que sonará extraño.

– hay que elegir bien la librería que vamos a usar y se aconseja que cojas buenos sampleos, especialmente de multilayer. Muchas librerías de algunos programas de audio (DAW) son más sencillas que las que te dan empresas especializadas, conviene mirárselas. También hay que tener en cuenta que un buen archivo de audio es aquél que está constituído por varios muestreos a diferentes dinámicas, además de que esté bien grabado, por supuesto.

– es importante un buen método, es decir, tener un buen midi. Hay que tener un controlador (teclado o pad), con buenas opciones de velocidad y con varias curvas a elegir.

– cuesta y no disponemos de mucho pero hay que dedicar tiempo y amor a nuestras composiciones. Así que no me seais vagos y no os dediquéis a repetir en toda la compo una fórmula que os haya gustado. Hay que usar el randomize, es decir, saber aleatorizar la cuantificación y la dinámica.266-642-thickbox

Finalmente, puede no gustarte el resultado que obtengas. Eso es normal no a todos nos va bien lo mismo, ni usamos lo mismo por el simple hecho de que no somos iguales y tenemos diferentes gustos. Así que si el midi no te va, siempre puedes usar un loop de sonido. Nunca se sabe quizá lo descubres y lo adoras enseguida!

Mezclador de 4 canales STL

Aprende a mezclar baterías de libreria

¿Quieres poner a tu música un sonido de base mucho más rítmico? Para conseguir esto puedes ayudarte del sonido de las baterías que puedes encontrar en muchas librerías pero, ahora llega la gran pregunta: ¿cómo mezclo estos sonidos para tener un resultado chulo?

Hay dos soluciones posibles: cómo un sólo archivo premezclado o exportando todos los canales convertidos en archivos de audio individuales. Estas soluciones son las más comunes pero existen otras alternativas que podremos aplicar si tomamos las decisiones adecuadas en el proceso de producción de la música. Ya sé que no es lo mismo que grabar con una batería real pero ya sabéis que esto de la tecnología tiene sus más y sus menos. De entrada y como ya hemos hecho otras veces hay que tener en cuenta, primero de todo, los conceptos.

Cuando hablo de baterías de librería me refiero a aquellos sonidos pregrabados de la batería y hay unos cinco formatos que se pueden usar en el estudio:

1. Software Instruments: plugins que permiten muchísimas capacidades para la edición y procesamiento dentro del programa.

2. Sonidos de componentes individuales disparados desde un sampler

3. Las cajas de ritmo externas, que pueden ser módulos independientes o venir integrados en un sintetizador físico externo.

4. Librería de sonidos a base de archivos o ficheros de sonido específicos de cada componente de la batería.

5. Loops o bucles (archivos de sonido previamente procesados para darles un carácter distintivo).

El formato 1, 2 y 3 son programados normalmente desde una pista midi dentro del programa de audio principal o DAW, algo que puede acabar siendo una ventaja por que permite hacer algunos ajustes que mejoran la interpretación durante la mezcla.

Trabajando con archivos de audio, sólo tendríamos la opción de modificar el nivel de señal del sonido real. Pero un cambio de dinámica en un instrumento real no sólo implica un cambio de nivel, también cambia su espectro de frecuencias. Con archivos pregrabados se complica muchísimo lograr el mismo resultado.

A pesar de la comodidad que representa tener el archivo de sonido de la batería en nuestro ordenador, claro, no es lo mismo que tener una batería de verdad tocando para nosotros. Es decir, como en todas las cosas de este mundo, los sonidos de las baterías de las librerías tiene una desventaja importante:

Un software instrument puede “devorar” muchos recursos de procesador. Si la sesión de mezcla contiene muchísimos canales, tarde o temprano el procesdor no será capáz de lidiar con todo y se detendrá. Entonces, ¿cómo podemos solucionarlo?

– Con un ordenador ultra potente o con un proceso dividido.

– Hacer bounces de los sonidos individuales, apagar el software y liberar de carga al cpu.

– No preocuparse demasiado, al tener una secuencia midi original se puede regresar a ella cuantas veces sea necesario.258-634-large

Otra solución es seguir este bloc para seguir abordando este tema con más profundidad 😉 

Mezclador de 4 canales con USB/MP3